我見過太多人,吭哧吭哧寫了小半年，臨到要出書了，卡在了“起名字”這個坎上，捧著自己十幾二十萬字的心血，感覺每個字都珍貴，可偏偏就是找不到那幾個字，能把它妥帖地“包裝”起來，讓人一眼就想拿起來看看，那種感覺，就像給自己的孩子起名，翻爛了字典，還是覺得差點意思。

朋友老陳就是這樣,他花了三年，寫了一本關(guān)于他父親——一位老派手藝人的傳記，內(nèi)容扎實，情感真摯，我們都覺得特別好，可書名呢？他先后想了《父親的手藝人生》、《光陰里的匠人》、《木屑與時光》……聽起來都不錯，但又總覺得隔了一層，不夠“透”，不夠“亮”，最后書出來了，叫《父親的工具箱》，平平無奇，淹沒在茫茫書海，他后來跟我嘆氣：“內(nèi)容再好，名字不響，就像好菜沒放鹽，總欠著一股勁兒?！?/p>

所以你看,給個人傳記起名，真不是件小事，它不是你文章的第一個句子，它是你這本書的“臉面”，是靈魂的“廣告牌”，咱就拋開那些文縐縐的理論，聊點實在的起名心法。

第一招：別貪大求全，要“小切口，深挖掘”。

很多人容易犯一個錯誤,總想用書名概括一生，某某某傳》、《我的一生》，不是說不行，是太沒勁了，讀者一看就覺得是板著臉說教的老干部，好的傳記書名，往往是一個具體的物件、一個瞬間、一種味道，就像齊邦媛先生的《巨流河》，寫的是一生的漂泊與家國，但書名是一條具體的河，意象宏大又具體，瞬間就把人拉進了那段歷史的水流里，想想你故事里最獨特、最有溫度的那個“信物”是什么？外婆的一壇腌菜？父親總也修不好的舊收音機？從這些“小東西”切入，反而能撬動厚重的人生。

第二招：制造一點“矛盾感”或“陌生感”。

人都對平衡的東西印象不深,對有點“別扭”、有點意外的東西格外好奇，如果寫一位嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)家爺爺，書名卻叫《爺爺?shù)哪Х▽嶒炇摇?；寫一段艱辛的創(chuàng)業(yè)史，卻叫《那段滾燙而柔軟的日子》，這種詞語之間的張力，會立刻勾起人的探究欲——“為什么是魔法？”“創(chuàng)業(yè)怎么還會柔軟？”我認(rèn)識一位阿姨，寫她守候山村小學(xué)的故事，最初想起《大山里的燭光》，太常見了，后來我建議她，叫《聽，石頭在開花》，石頭和開花，一硬一軟，一靜一動，那種在絕境中生出希望的沖擊力，馬上就出來了。

第三招：動詞！讓書名“動”起來。

靜態(tài)的名字容易顯得沉悶,一個有力的動詞，能讓書名活色生香，不要總是“我的……”、“……的回憶”，試試看“穿過……”、“告別……”、“與……周旋”、“種下……”，寫母親，可以是《媽媽搬動了整個春天》；寫一段旅程，可以是《把地圖走成皺紋》，動詞帶來的動態(tài)畫面和生命力，是靜態(tài)詞組無法比擬的，它暗示了故事不是靜止的標(biāo)本，而是一個正在進行的過程。

第四招：口語化，說人話。

別忘了,書最終是給人讀的，最打動人的，就是一句仿佛從心里自然流淌出來的大白話，像王朔的《致女兒書》，多直接，多有力，你想對誰說話？是“寫給二十年后的自己”，還是“嘿，老頭，咱們聊聊”？這種對話感，能瞬間消除與讀者的距離，顯得真誠、不裝，口語化不等于俗氣，它需要提煉，要有那種“看似平常，細(xì)品有味兒”的功力。

第五招：終極測試：念出來，搜一下。

名字想好了,別光看著。大聲念幾遍，聽聽順不順口，有沒有歧義（這方面鬧笑話的書可不少）。務(wù)必去各大圖書網(wǎng)站和搜索引擎搜一下，如果已經(jīng)有一堆同名或高度相似的書，除非你寫得驚為天人，否則最好避開，你要的是一個能讓人記住、并且能順利找到的名字。

也是最重要的一點：書名必須和你書里的氣質(zhì)嚴(yán)絲合縫。 你可以起一個看似文藝的名字，但如果書里全是快意恩仇的江湖事，那就是掛羊頭賣狗肉，讀者會有上當(dāng)?shù)母杏X，名字是承諾，內(nèi)容必須是兌現(xiàn)。

起名這個過程,急不得，它可能需要你在稿子寫完后再反復(fù)琢磨，甚至可能需要放一放，某天靈光一閃，那個最對的詞自己就蹦出來了，老陳后來第二本書，寫他旅行故事的，名字叫《在世界的拐角處發(fā)了一會兒呆》，他說，這名字就是有一天下午，他看著窗外時突然想到的，覺得無比貼切。

放輕松,你的故事是獨一無二的，承載它的名字，也終將找到它唯一的歸宿，多試試，多念念，甚至多聽聽完全不看書的朋友的直覺反應(yīng)，那個讓你心頭一顫，覺得“就是它了”的名字，往往就在不遠(yuǎn)的前方等著你。

好書配好名,祝你的作品，能憑借一個漂亮的名字，被更多人看見、拿起，走進他們的心里。